Sehen Sie, wie Abtastrate, Bittiefe und Kanäle die Dateigrösse und die Nyquist-Frequenzgrenze beeinflussen.
Digitales Audio funktioniert, indem die Schallwelle tausende Male pro Sekunde gemessen wird (Abtastrate) und jede Messung als Zahl mit fester Präzision gespeichert wird (Bittiefe). Eine CD verwendet 44.100 Samples pro Sekunde bei 16 Bit — genug, um Frequenzen bis 22.050 Hz (die Nyquist-Grenze) zu erfassen, was das menschliche Gehör abdeckt.
Höhere Abtastraten (96 kHz, 192 kHz) erfassen Frequenzen über 20 kHz, die Menschen nicht hören können, geben aber den Analog-Digital-Wandlern mehr Spielraum, was Verzerrungen im hörbaren Bereich reduzieren kann. Höhere Bittiefe (24 oder 32 Bit) erhöht den Dynamikbereich: 16 Bit geben 96 dB, 24 Bit geben 144 dB.
Der Nachteil ist die Dateigrösse. Eine Minute Stereo-CD-Audio (44.100 × 16 × 2 × 60) ist etwa 10,1 MB unkomprimiert. Bei 96 kHz / 24-Bit-Stereo sind es für dieselbe Minute etwa 34,6 MB. Komprimierte Formate (MP3, AAC, FLAC) reduzieren dies drastisch, aber die unkomprimierte Grösse ist das, was Ihre Aufnahmesitzung produziert.
Dateigrösse (Bytes) = Abtastrate × (Bittiefe / 8) × Kanäle × Dauer. Nyquist = Abtastrate / 2.
Die Hälfte der Abtastrate. Es ist die höchste Frequenz, die ohne Aliasing erfasst werden kann. Bei 44.100 Hz liegt die Nyquist-Frequenz bei 22.050 Hz — knapp über der Obergrenze des menschlichen Gehörs.
Weil unkomprimiertes PCM jedes Sample in voller Präzision speichert. Verlustbehaftete Formate (MP3, AAC) reduzieren dies typischerweise um den Faktor 5-10; verlustfreie Formate (FLAC, ALAC) um etwa den Faktor 2.
In einem ruhigen Studio gibt der zusätzliche Dynamikbereich von 24 Bit mehr Headroom bei der Aufnahme. Beim Hören ist der Unterschied in den meisten Umgebungen unhörbar, weil Umgebungsgeräusche die niedrigsten Bits maskieren.
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